„Алиса в Страната на чудесата “ е една от най-известните и обичани детски истории в света. От момента на първото си публикуване през 1865 г., книгата никога не преставала да бъде издавана и продължава да пленява читатели от всички поколения. Много хора познават приключенията на малката Алиса и нейните срещи с въображаеми създания, но малцина знаят истинската история зад създаването на тази вълшебна книга и човека, който я е създал.
Среща с вдъхновението
Всичко започнало с математика Чарлз Доджсън, професор в Оксфордския университет.
Доджсън бил естествено добър с децата и прекарвал много време в игри и забавления с тях. В разговори и игри той започнал да измисля история за един вълшебен свят, наречен Страната на чудесата. Алиса, тогава само на четири години, проявявала изключително любопитство и смелост и именно тя се превърнала в муза на Доджсън и централно вдъхновение за историята.
Снимка: IFA Film / United Archives / Profimedia
Произходът на известните приключения
Чарлз Доджсън, очарован от характера на Алиса и нейната жизнерадост, решил да запише историите, които разказвал на момичетата. Докато гребали по река Темза на 25 април 1856 г., заедно с колегата си Робинсън Дъкуърт, Доджсън разказал на Алиса, Лорейн и Едит история за земя, където нищо не е такова, каквото изглежда. Историята била толкова очарователна, че малката Алиса настояла да я запише и да я превърне в книга.
През следващата година Доджсън неуморно пише и разработва илюстрациите, като внимателно рисува героите и се опитва да предаде детайлите от реалния живот във фантастичните приключения. Неговата работа е комбинация от прецизност и въображение - героите често изглеждат тъжни или замислени, докато белият заек, както някои биографи смятат, може да е алегория на самия автор.
Накрая той подарил историята на Алиса за Коледа под заглавие „Приключенията на Алиса под земята“, с посвещение: „В памет на един летен ден“.
Луис Карол – псевдоним и произходът на феномена
Книгата е публикувана от Доджсън под псевдонима Луис Карол, желаейки да отдели спокойния си живот на професор по математика от литературния успех. „Алиса в Страната на чудесата“ става бестселър почти веднага, а по-късно Доджсън публикува продължения на историята. Неговата тайна комбинация от въображаем свят, прецизна логика и игра на думи създава шедьовър, който завладява целия свят.
Чарлз Доджсън – човекът зад историята
Чарлз Доджсън е израснал в семейство на свещеник като най-голямото от няколко деца. Още като малък той обичал да забавлява по-малките си сестри с истории и домашно приготвени списания, които сам илюстрирал. Смята се, че привързаността му към компанията на децата е произлязла от чувство на носталгия и любов към тяхната искреност и спонтанност.
Връзката му с децата Лидел била особено близка - Алиса била смела, любопитна и енергична, докато Доджсън, очарован от героинята ѝ, създал история, която надживела собствения му живот.
Снимка: Профимедия
Наследството и магията на историята
„Алиса в Страната на чудесата“ не е просто книга за деца. Това е произведение, което съчетава логика, въображение и философия, а неговата универсалност и днес вдъхновява читатели, художници, режисьори и учени. Творчеството на Доджсън показва как приятелството и вдъхновението могат да създадат шедьовър, който трае векове.
Книгата се е превърнала в културен феномен, обект на множество анализи, адаптации и преосмисляния, а Алиса и нейните приключения продължават да очароват читателите по целия свят, докато магията на историята живее във всяко ново издание.
Чарлз Доджсън - човекът зад псевдонима Луис Карол
Докато псевдонимът Луис Карол е бил известен и обичан по целия свят, истинският човек зад него – Чарлз Доджсън – е имал много вътрешни проблеми и сложен живот, който рядко е ставал публичен. Въпреки че работата му надминава всяка очаквана слава, самият Доджсън е бил тиха, затворена личност, често изправена пред физически и психически предизвикателства.
Физически и психически проблеми
Доджсън е страдал от дислексия през целия си живот, което е затруднявало четенето му и разбирането на текст, вероятно поради което е предпочитал да работи с числа като математик. Освен това е имал речев дефект - заекване - който му е пречел да говори публично или да преподава като свещеник пред голяма аудитория. Поради това отношенията му с възрастните са били ограничени, докато с децата е можел да общува естествено и спокойно.
Някои историци смятат, че Доджсън може да е страдал от обсесивно-компулсивно разстройство (ОКР), тъй като свидетели и документи показват, че той винаги е поддържал идеално права стойка, бил е изключително подреден и е контролирал всеки детайл в обкръжението си. В допълнение към всичко това, Доджсън е страдал от мигрена, която понякога е била толкова интензивна, че нормалното му функциониране е ставало почти невъзможно.
След публикуването на книгите за Алиса, той внимателно отделя личния си живот от този на псевдонима „Луис Карол“. Писма от почитатели пристигат в Оксфорд, но Доджсън рядко отговаря и често моли писмата да бъдат върнати на подателя. Социалният му живот с възрастни е ограничен, което показва трудности при адаптирането към света на възрастните.
Въпросът за сексуалността и противоречията
Един от най-противоречивите аспекти от живота на Доджсън е близостта му с децата, особено с Алиса Лидел и нейните сестри. Свидетели твърдят, че Доджсън често е молил родителите за разрешение да снима деца и внимателно е подбирал приятелства сред тях. В писмата си до Алиса той понякога е изразявал колко много му липсва, когато не е с нея, и дори я е молил да му даде кичур от косата си.
Като член на академичната общност на Оксфордската църква „Христос“, Доджсън е бил част от общество, което проповядвало безбрачие и въздържание от сексуални желания. Въпреки че не бил свещеник и можел официално да се жени, той бил повлиян от идеали, които смятали сексуалните импулси за пречка за ясното мислене.
.jpg)
Снимка: IFA Film / United Archives / Profimedia
От наличните документи и писма става ясно, че той е бил хетеросексуален и не е проявявал сексуално привличане към деца. Някои историци са спекулирали за чувствата му към Алиса, но няма доказателства, които да предполагат някакво неподходящо поведение.
Спорна снимка на Алиса Лидел
Една от най-обсъжданите снимки на Алиса Лидел я показва като шестгодишно момиче, облечена като прислужница или просякиня, с рокля, разкъсана, за да разкрие гърдите ѝ. Погледът ѝ е пронизващ и възрастните днес често намират това за обезпокоително. Експертите обаче посочват, че във викторианската епоха тази практика е била съвсем нормална, тъй като децата от средната класа често са били облечени в костюми и снимани за забавление или артистични цели. Алиса е носила и редица други по-подходящи костюми.
Връзка с Алиса и животът в зряла възраст
Изглежда, че Доджсън е изпитвал силни емоции към Алиса, но ги е потискал с усилия и дисциплина. Неговите дневници и писма показват, че срещата с Алиса е била емоционално интензивна и че той често е губел съня си заради чувствата си. Правнучката на Алиса, Ванеса Тейт, вярва, че Доджсън е бил влюбен в Алиса, но че никога не би си го признал.
Когато Алиса пораснала, тя се уморила постоянно да бъде свързвана с книжната героиня. На 11-годишна възраст семейство Лидел прекъснало приятелството си с Доджсън, въпреки че той успял да я снима, когато била на 18. Снимките я показват нещастна и чувстваща се неудобно, което може да се дължи на смъртта на сестра ѝ Едит или на загубата на детството ѝ, белязано от славата на героинята й Алиса.
През по-голямата част от живота си Алиса се опитвала да се дистанцира от измислената героиня и водила тих живот в английската провинция, отглеждайки семейство. По-късно, на осемдесет години, тя приела връзката си с героинята си и дори пътувала до Ню Йорк, където заявила, че приключенията под земята все още са изключително вълнуващи. На надгробния ѝ камък е ясно отбелязано: „Алиса в Страната на чудесата“.
Снимка: Shutterstock
Дебат за психеделичните наркотици в „Алиса в страната на чудесата“
„Алиса в Страната на чудесата“ е книга, която очарова, обърква и понякога дори плаши читателите още от първото си публикуване. Нейната сюрреалистична структура, пъстро въображение и неочаквани трансформации на героите и околната среда водят до множество интерпретации, които далеч надхвърлят самата история. Една от най-упоритите и противоречиви теории е, че Луис Карол или Чарлз Доджсън може да не е бил напълно „в контакт“ с реалността, когато е писал – или поне че въображението му е отразявало преживявания с психеделични вещества.
Мнозина отбелязват, че историята е пълна с елементи, напомнящи за наркотици, които променят състоянието на съзнанието. Гъсеницата, пушеща лула, би могла да бъде алюзия към опиума, който е бил легален по онова време и често използван за медицински цели. Гъбите, които Алиса яде и които променят растежа ѝ, както и мистериозните бутилки с отвари, често се тълкуват като символи на халюциногени и лауданум - популярна опиумна тинктура по онова време. Подобни интерпретации предполагат, че светът на Алиса е отражение на вътрешните видения, мрачните сънища и експерименталния ум на автора.
Някои експерти обаче отхвърлят тези теории. Д-р Хедър Уортингтън, професор в университета в Кардиф, посочва, че възприятието за „подсъзнателни послания за наркотици“ произхожда главно от хипи движението през 60-те години на миналия век. Според нея поколението от онова време е проектирало идеята за халюциногенни влияния върху историята на Карол, защото символиката и сюрреализма на романа съответстват на преживяванията с психеделици. Следователно книгата не е непременно „манифест на употребата на наркотици“, а богата и сложна художествена литература, която читатели от различни епохи са интерпретирали според собствените си културни рамки.
Илюстрации и странни сцени
Когато издателят Macmillan подготвял книгата за печат, Луис Карол си сътрудничил с един от най-талантливите детски илюстратори по онова време, Джон Тениъл. Тениъл трябвало да преведе въображаемата визия на Карол в изображения, които да допълнят историята и да я направят запомняща се за младите читатели. Много от сцените, които Карол си представял, обаче били толкова необичайни и сюрреалистични, че илюстраторът често трябвало да връща рисунките за доработка.
Едно от най-известните предизвикателства беше изобразяването на лудото чаено парти, което се превръща в емблематична сцена в книгата. Карол имал ясна визия – маси, които се движат същества, които говорят и ходят, карти, които се държат като хора – и Тениъл трябва да превърне тези идеи във визуална форма. Когато илюстрацията не отразява идеята му, Карол упорито се връща и прави корекции.
Една сцена особено озадачава Тениъл: оса с перука. В тази сцена Алиса среща оса с пищна, руса къдрава коса, което изглежда абсурдно и несъвместимо с реалистичното изобразяване. Според съобщенията Тениъл казал на Карол:
„Оса с перука е напълно извън границите на изкуството.“
Карол обаче бил решен да запази сцената, тъй като искал светът на Алиса да бъде пълен с необичайни, фантастични създания, които разширяват границите на детското въображение.
Снимка: IFA Film / United Archives / Profimedia
Самота и разбити сърца
Един ден през 1863 г., сякаш от нищото, приятелството между семейство Лидел и Чарлз Доджсън, известен на широката публика като Луис Карол, внезапно се разпада. Доджсън е бил педантичен във воденето на дневниковите си записи и е записвал щателно всеки момент от живота си, което сега е позволило на изследователите да реконструират части от това мистериозно събитие. Той не споменава семейство Лидел в бележките си в продължение на пет месеца, докато не ги вижда на коледно парти през декември същата година. В дневника му е записано как е трябвало да се крие, за да не ги срещне случайно - момент, който той описва като изключително неприятен и емоционално болезнен. В крайна сметка те все пак се срещат на чай, но атмосферата е толкова напрегната, че е ясно, че старото приятелство вече не може да бъде подновено.
След смъртта на Доджсън, племенниците му наследили дневниците. Те обаче решили да изрежат страниците, които съдържали подробности за този съдбовен ден, скривайки информация, която би могла да опетни репутацията на семейството. И до днес точните причини за края на приятелството остават загадка - сякаш истината е била толкова травмираща, че би било невъзможно да се запази в паметта без болка.
Едно писмо, написано от племенницата на Доджсън, предполага, че г-жа Лидел е планирала да го свърже с гувернантката на сестрите на Алис, Мери Прикет. В семействата от средната класа във Викторианската епоха е било обичайно майките активно да търсят „подходящи“ съпрузи за хора, които прекарват време с децата им. Доджсън обаче никога не е възнамерявал да се ожени за Мери Прикет. Всъщност той е базирал образа на злата Червена кралица в „Алиса в Страната на чудесата“ на нея, тъй като тя е била строга и критична към децата, когато те се държали лошо.
Според записи, г-жа Лидъл е позволила на Доджсън да ухажва по-голямата сестра на Алис, Лорейн, която е била само на 14 години по това време. Във викторианския контекст това е било приемливо, тъй като много момичета от средната класа са можели да се женят на 12-годишна възраст. Съществуват спекулации, че ако Доджсън е решил да се ожени за едно от момичетата, може би е искал да изчака една година, за да се ожени за Алиса, която е била на 11 години по това време. Въпреки че това остава предположение, от дневниците му става ясно, че е изпитвал силни чувства към Алиса Лидъл.
Според праправнучката на Алиса, Ванеса Тейт, майката на Алиса била изключително изискана и снобарка. Тя искала дъщерите ѝ да се омъжат за членове на благородническите знатности, а някой като Доджсън никога не би бил достатъчно добър. Като най-красивата и интелигентна, Алиса вероятно е била предопределена да се омъжи за благородник, а г-жа Лидел искала да прекрати приятелството им, за да предотврати всякаква романтика.
След злощастния инцидент, г-жа Лидел изгорила всички писма, които Алиса получила от Доджсън. Когато била на 80 години, Лорина била интервюирана от биограф и попитана какво всъщност се е случило. Тя казала само, че Доджсън станал „твърде мил“ с Алиса, което предизвикало конфликт с г-жа Лидел и довело до края на приятелството им.
Смущаващи снимки
Освен математиката, Библията и разказването на истории на деца, Доджсън бил запален фотограф. Въпреки че обичал да снима други, рядко искал да снима себе си - страхувал се, че публиката може да го разпознае. Най-голямата му страст били децата и много от фотографиите показват млади момичета, включително Алиса и нейните приятелки, в различни костюми. Някои от тези снимки, където децата са напълно голи, предизвикали противоречия. По днешните стандарти това би било незаконно и би подлежало на наказателна отговорност, но във викторианската епоха родителите често давали съгласието си, вярвайки, че снимките възхваляват детската невинност.
В документалния филм „Времева линия: Тайният свят на Луис Карол“ е разкрита снимка на тийнейджърка на около 14 години, която вероятно е по-голямата сестра на Алис, Лорейн. Въпреки че момичето на снимката не изглежда щастливо, няма доказателства, че снимката е направена без знанието на родителите ѝ. Съвременните историци са разделени - някои виждат снимката като доказателство за потенциална педофилия, докато други твърдят, че първоначално тя е била артистичен израз, който е бил в съответствие с обичаите на времето.
Снимка: Профимедия
Почти принцеса
Г-жа Лидъл искала дъщерите ѝ да се омъжат за представители на висшата класа и дори наричала Алиса „Земероплодче“, насърчавайки момичетата да очароват най-видните млади мъже на светски събития. Алиса почти станала годеница на принц Леополд, син на кралица Виктория, който учил в Оксфорд, но бракът не бил възможен поради класови различия.
В крайна сметка Алиса се омъжва за Реджиналд Харгрийвс, професионален играч на крикет, и има трима сина – Леополд, Алън и Карил, което се тълкува като почит към Луиза Карол. Тя живее в удобна къща в провинцията, рисува и е живопис, но трагично губи двамата си най-големи сина по време на Първата световна война, а скоро и съпруга си. През 1948 г. тя продава оригиналния ръкопис на „Приключенията на Алиса в подземието“ за 15 400 паунда на частен колекционер, което се равнява на повече от 215 000 долара днес, а ръкописът по-късно се озовава в Британския музей.
